国画大家张大千认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”并且还认为画荷与书法有着密切关系。


蔡茂友水墨荷花《秋收》

     故此，书法功底深厚的蔡茂友先以画荷为入手。在中国的艺术绘画史中，荷花的艺术精品更是丰富多彩。古今描绘荷花景致的作品，大抵分为两种：或以工笔写细韵，或以写意呈精神——前者清冷，后者温情。


蔡茂友水墨荷花《和美》

   在蔡茂友荷花画作中，充分地继承了中国水墨的写意精神，继而转化为自我意境，以热情却不事张扬的色调，描绘了荷韵当风大地的场景：风和日丽，清香浮游，青鸟翔来，从整幅荷塘天地交接之处布满看来，点亮了荷枝杈之间——墨色的叶蔓与红色荷花完美的融合，体现出艺术家将具象与抽象、再现与体现、写实与浪漫高度合一的功力。


蔡茂友水墨荷花


蔡茂友水墨荷花《一花一世界》

     画面整体简括洗练，由而显出了出污泥而不染之品格恒为世人称颂的精神和整个画面意境上的宁静，这种“理想”的形象是在“写实”的前提下经过凝炼而成的，是与精神的真实接近的艺术形象，也是蔡茂友在艺术情趣上走向个人内心、走向优雅端庄的反应，突出体现了蔡茂友在中国画上的艺术追求。

 

《荷花慈菇图》 近代 陈师曾

      陈师曾(1876—1923年)，名衡恪，号槐堂、朽道人，是我国近代美术史上著名的书画家、美术教育家和活动家。陈师曾出身于书香门第，其祖陈宝箴、父陈三立，弟隆恪、寅恪、文恪、登恪均各擅文史并卓然成家。陈师曾本人除具有深厚的国学功底外，更是一位集诗、书、画、印于一身的杰出画家，并以其清醒而独特的绘画理念影响了许多人。他的绘画题材广泛，山水、花鸟、人物、风俗等皆有涉及。陈师曾的花卉直接学自吴昌硕，因此他的花卉明显具有吴氏的形神风貌。他更能上师古人，博习众采，徐渭、陈淳、八大山人、石涛以及“扬州八怪” 诸家皆有涉猎，并且将技法融为己用，笔墨上并不特意突现某一家的特点，创作时挥洒自如，自由奔放。


《秋荷图》 近代 陈师曾


     陈师曾脱出藩篱，形成自己含蓄秀逸、古朴而不粗野、不以气势悍人而以气韵动人的绘画风格，这使吴昌硕也大为赞赏。陈师曾的绘画构图多变，形式新颖，不为程式所囿。作品取材既有传统的折枝花卉，也有对景写生的身边景物，似信手拈来，无拘无束。欣赏陈师曾《秋荷图》，画上题：“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怕听江头江水声。”画面构图饱满，莲梗莲叶布局别致，荷叶有的已枯萎，有的正富生命力，莲蓬挺立。用笔秀逸多姿，刚健活泼，矩法森严，精气内涵，毫无剑拔弩张之气。坚实沉著，锋芒尽敛。用墨又能燥湿浓淡，任情挥洒，画面生动自然。